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Fears deutsch

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And they probably don't use super-flowery imagery about fairies and ripening grain. We get that. Here's the thing, though: Keats' world was full of fairies and stormy seas and metaphors of all shapes and sizes.

That was just his life. No title needed. Years after Keats' death, the editors and publishers who finally got around to printing Keats' work needed some way to distinguish this poem from the others, so they snagged the first line and called it a title.

Since we're talking about the title, we should point out that not titling Shakespearean-style sonnets is, after all, precisely what Shakespeare did himself.

At least, Keats was in good company. Keats' landscape for this poem is as varied and dynamic as his imagination will allow.

In fact, come to think of it, it's firmly located within the speaker's own mind. Sure, nature plays a starring role in just about every line of the poem, but when you get right down to it, nature doesn't appear in descriptive terms.

Keats isn't wandering around amidst rocks, trees, and babbling brooks. Nope, when you look closely, you'll see that items from nature are most commonly used as vehicles in metaphors about the speaker's own emotional state.

His ambition grows as he imagines his future books as storehouses of grain; his love becomes a version of the night sky.

Come to think of it, most of Keats's setting can be summed in one little phrase: "It's all about me. When the speaker finally does get outside his own head, he does so in a rather remarkable way: he moves out to "the shores of the wide world" line We're not quite sure where to put that on a map, but we're guessing that it's a few steps away from reality — or at the very least, up in a spaceship.

Since space travel wasn't exactly common practice in the 19th century, we're left with a sneaking suspicion that Keats intends to make his ultimate location rather unimaginable.

So, from nature-as-metaphor to nature-as-uncharted waters, Keats' poem is one long trek through a very, very strange terrain: the poet's own mind.

Oh, Keats… we wish we could imagine a speaker who was less like you. Unfortunately for us and, well, fortunately for you , it turns out that the speaker of this here poem is pretty much a carbon copy of… you.

After all, he shares your sense of impending doom, your desire for love and fame and splendor in all forms, and your penchant for being swept up in your own imaginings.

Come to think of it, if you're an egomaniac which, of course, we would never call you to your face , we couldn't think of a better way to express your feelings than by fashioning your poetic voice into something miraculously similar to your own.

Hey, we're not blaming you. Not one little bit. After all, when you've got an imagination this rich and varied, why would you try to foist it off onto someone else?

Even if that someone else were a fictional voice of your own creation, he would only steal light away from the true sun in our sky… you.

So here's to you, Keats. Poet, speaker, and melancholic extraordinaire. We wouldn't know how to contemplate death without you.

Sure, love and ambition are pretty common topics — but wrap those subjects up in an elaborate canvas of metaphors, and you've got yourself a poem that's just a little bit tricky to navigate.

It's lovely to be part of Keats' mind, but, well, it's not always the easiest place to be. No, we're not referring to the end of the world or space ships landing back in the 19th century.

For Keats, however, contemplating his own end is just as cataclysmic as thinking about the end of the entire world.

Hey, who blames him? Dying probably isn't the best thing to think about all the time. Contemplating death allows Keats to elevate all of this feelings to a very high pitch, until just about everything is as urgent and melodramatic as, well, the end of the world itself.

This folks, is a standard sonnet: fourteen lines in iambic pentameter. More specifically, it fits the mold of a Shakespearean sonnet.

Not sure what that means? Let Uncle Shmoop explain:. Don't let the fancy names intimidate you — iambic pentameter is simple once you get the hang of it.

An "iamb" is an unaccented syllable followed by an accented one. One iamb makes the sound da-DUM. So "iambic pentameter" is a kind of rhythmic pattern that consist of five iambs per line.

It's the most common rhythm in English poetry and sounds like five heartbeats:. Let's try it out on the first two lines from "When I have fears that I may cease to be.

When I have fears that I may cease to be Be- fore my pen has glean'd my teem -ing brain ,. Every second syllable is accented stressed , so this is classic iambic pentameter.

Note: the word "gleaned" is pronounced with only one syllable and sounds like "glean'd. But wait: let's break that down just a little bit: why would Keats choose to use Shakespeare's sonnet form to begin with?

Well, Shakespearean sonnets tend to be about deep emotions, like love or the desire for immortality.

If you want to see some great examples of Shakespeare's own wild desires, see our guides to his sonnets.

In that way, channeling your emotions through a form that historically tends towards the melodramatic seems like a pretty natural choice, right?

The "turn" is a really cool feature of a sonnet, so we thought we'd add a bit more detail here. In a sonnet, the first section of the poem develops a single concept or, as in the case of "When I fear that I may cease to be," several cumulative thoughts.

Then the poem "turns. In this case, Keats spends the first twelve okay, eleven and a half lines exploring the agonizing combinations of his desires for love and success and his certainty that death will cut those desires short.

The last two and a half lines reject all of Keats' desires as futile. All of that passion? All that desire? Not worth thinking about.

Keats' turn in this poem is pretty standard, but he does sort of rush into his emotional reversal. Instead of starting his change of pace at the beginning of a new line, he actually starts it halfway through line Check out what we mean:.

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